寒冬腊月的匡庐是一座寂静安谧的山林,虽然见不到夏日的盛景,但却仍然具有一种深邃幽远的魅力.特别是一场大雪之后,全山便是一个琼花满树,银堆玉砌的世界,山石,树木都披上了银装,洁白无瑕,玲珑透剔,显出一种恬淡的美,素洁的美.
庐山以避暑胜地的声名而招徕游客,寒冬上山游览的人自然为数甚少,在这为数不多的冬令来客中,就有一位为人熟知的人物----明代著名的画家,文学家唐寅(伯虎).
    我们还是从唐寅的画<<庐山图>>说起吧,这幅图的复制品现珍藏在庐山博物馆,一直吸引着众多的参观者.
    <<庐山图>>画的是庐山山南观音桥(即三峡桥)一带的山水,画面上峰岩嵯峨,古木摇曳,瀑布长流,云烟浮动.画右下端,是一座小桥,桥下水流湍急,桥上一童子正在奋力挥鞭,驱赶着两匹负重的瘦驴.在画的左上端,唐寅题有一首绝句:
    匡庐山前三峡桥,悬流溅扑鱼龙跳.赢骖强策不肯度,古木惨淡风萧萧.
整个作品,构图精巧得体,工笔秀润细腻,山水灵秀峭利,真是尺幅之间层次深远,富有韵致不愧为出自"江南第一才子"的手笔.
     然而细细品味,唐寅笔下的<<庐山图>>总还是给人一种寒气逼人,气氛压抑之感,题诗的格调也是哀婉低沉,这与唐寅豪放洒脱的性格大不相同,特别是"赢骖强策不肯度"的画面和诗意,象是诉说内心难以排解的隐痛.唐寅是史称"诗书画"三绝的艺术家,为什么面对景色清丽的庐山,笔下却描绘出这种冷峻,萧瑟的意境呢?诗言志,画寓情,了解一下唐寅这次登上庐山的原因,就不难回答这个问题了.
    唐寅(公元1470-1524年)是江苏吴县人,自小性格不羁,才学过人,到了中年他的名气已经很大了,当时,明宗室宁王朱宸濠正在南昌一带暗暗准备着一场反对中央政权的武装叛乱.朱宸濠为了扩充队伍,到处网罗人才,正德九年(公元1514年),他派人专程到苏州用重金征聘唐寅.
唐寅应聘来到南昌后,并不清楚幕后的勾当,他还是按照自己的老习惯,游览了滕王阁等当地的一些风景名胜.许真君的传说,他早有知,深表佩服,所以,在南昌期间,他还专程前往西山万寿宫,"躬睹君迹,"并写下了<<许旌阳铁柱记>>一文.
    在南昌住了一段时间,唐寅耳闻目睹的事情多了,渐渐发觉了朱宸濠请他来的真实意图,不觉吓出了一身冷汗,这位放浪形迹的才子哪时愿意卷入的政治斗争中去.但是,已成笼中之鸟,怎么才能脱身呢?想来想去,只有装疯卖傻,拼命灌酒,闹到后来竟在大庭广众面前赤身裸体也不顾羞耻,朱宸濠看到这般丑态,哭笑不得,以为他真的疯了,只好打发他回老家去.唐寅就是这样从政治斗争的旋涡中挣脱出来,登舟从南昌经鄱阳湖返回江苏,在途中上了庐山.
唐寅上山之时,惊魂未定,心有余悸,感受最深的自然是朔风怒号,草木凋零的情景,并以此决定了作品的格调,这也就是所谓"意在笔先"的缘故吧.
这幅<<庐山图>>,是唐寅从庐山下来,途经安徽时,住在一位朋友家中制作的,时年四十四岁,现在这幅画的真迹存放在安徽省博物馆.
唐寅这次上庐山,还写了一首七律<<登庐山>>:
     匡庐山高高几重,山雨山烟浓复浓.移家欲往屏风叠,骑驴来看香炉峰.
     江上乌帽谁渡水,岩际白衣人采松.古句摩崖留岁月,读之漫灭为修客.
这首诗又好似是一幅画,把庐山峰插云天的气势,烟雨迷蒙的情景刻划的活灵活现;他还在诗中表示了自己愿步李白后尘,隐居屏风叠的愿望,这和他当时的心情是不无关系的.读这首诗,也更有助于我们对<<庐山图>>的理解和欣赏.
    唐寅极力逃避封建统治集团内部互相厮杀的斗争,决不是说明他是一个政治上的庸夫.且看他在<<题浔阳送别图>>中的几句诗:"欲济时艰颂异才,琐尾小人有何益,谠言不用时事危,忠臣志士最堪悲""是非公论日纷纷,不在朝廷在野人."这些诗句,不正是鞭辟入理的真知灼见吗?他的诗画具有一定的人民性,其原因大概在于此.